明朝画家唐伯虎留下的春宫图 明代画家唐伯虎挂了一张水墨画

明朝画家唐伯虎留下的春宫图

明朝画家唐伯虎留下的春宫图   明代画家唐伯虎挂了一张水墨画用户1明朝画家唐伯虎留下的春宫图   明代画家唐伯虎挂了一张水墨画116天前发布关注私信000

春宫画是中国古代文化的一朵奇葩,是重要组成部分,唐寅是这方面的顶级代表。我看过很多关于唐寅的讨论,也在国家博物馆看过一些唐寅的书画真迹,但从未见过唐寅的春宫画真迹。2000年7月,我去了德国的慕尼黑,拜访了曾经举办过慕尼黑博物馆的仙林先生。在他家里,他给我看了一本唐寅春宫画的书页。整本书有12张春宫画,题跋,书画精良,似乎不是假的

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  现代人以古代春宫画为黄色淫秽,其实这是不对的。古代春宫画不仅具有欣赏功能、教育功能、医疗功能,而且具有很大的文化价值。现代医生用这些画来刺激和唤起病人的性欲,是治疗性冷淡的主要手段之一。通过对春宫画的研究,可以了解古人的性习俗、性观念、性知识、常用服饰和性生活环境,也可以通过春宫画了解一些历史。

  唐寅,字伯虎,一字恐惧,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等,吴县(今江苏苏州)人。十几岁时,他在周臣学画,然后结交沈周、文征明、朱允明、徐真卿等,学习文艺,历史上记载他是个风流才子,诗、文、画俱佳。他性格不羁,有时用“江南第一风流人才”印度,由于仕途多舛,游历名山大川,专门致力于绘画,以卖画为生。他擅长人物,尤其擅长仕女画。他画春宫画与他的生活兴趣有很大关系,也是他浪漫不羁的表现,也可能是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。明清时期,有些知识分子看透了世事,绝意仕途,只是徜徉在山水之间,沉迷于妇人之乐,吟诗画画,度过余生。中国文化博物馆有一对木制对联,上面写着“闲为水竹云山主,静得风花雪月权”,这些知识分子人生观的写照。

  “唐伯虎点秋香”虽然这是虚构的,但他痴迷于女性,经常沉迷于温柔的乡村。中国古代人体艺术不发达,因为中国古代人忌讳裸体,艺术家不需要裸体模特,所以欧洲米开朗基罗这样的大师在中国古代是出不来的。有人说,唐寅在春宫画中,经常以他所依恋的妓女和情妇为裸体模特,所以 画得那么生动,那么生动。唐寅画的女人往往看起来强壮、丰满、圆脸、妖冶,让人想起唐代美女的形象。唐寅画的女人有一个特点,那就是唐寅画的女人有一个特点“三白”,也就是前额有点白,鼻尖有点白,下颌有点白,这往往是后人鉴别真假唐寅画的标准。

  唐寅的一般仕女画,至今传世有《孟宫蜀妓图》、《班姬团扇图》、嫦娥奔月图等。,但它的大片丝本秘剧图至今已不复见,只留下了几首清人题唐寅春宫画的诗,如:“鸡头(乳房)嫩怎么样?莲船(三寸金莲)只盈握;鸳鸯不羡慕,深闺乐多”,“清风明月找不到,探桃源洞底春”等等,让后人去想象和描述。唐寅的小幅春宫画也很少传世,据说今藏日本有一幅《小姑窥春图》,是他画的。图片左边有一对男女在帐中隐约做云雨之欢,门外有个少女在偷看,还忍不住把手伸进自己的裙子里。清代有画家模仿唐寅的画意,画了《隔墙有耳》,也可以看出唐画的梗概。因为《小姑窥春图》含义深刻,写作精美,很多风流名人纷纷题词其上,比如清初的陈其年,题词“菩萨蛮”:“桃笙小拥楼东玉,红茂浓染春鬓绿。宝帐细细垂垂,珊瑚钩响。花荫摇屈守(开关窗户的铁环纽),小妹偷窥,故意绣在屏幕上,瞬间他的银烛红了。”

  唐寅还画了一套《风流绝畅图》,共24幅,非常有名,但这套册页早已失传。然而,在明万历三十四年(公元1606年),徽派刻工黄一明曾根据唐寅的原作抄写版画,并在世界上印刷。20世纪中叶的荷兰汉学家高罗佩在他的名著《中国古代房考》和《秘戏图考》中详细介绍了这幅画。

  史上记载他天生不羁,是个风流才子,诗、文、画俱佳。他画春宫画,也是他浪漫不羁性格的表现,与他的生活兴趣有很大关系。这也可能是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。有人说他把自己依恋的妓女和情妇当成裸体模特,所以他把春宫画得那么生动,那么维妙维肖。

  后人对唐伯虎的春宫画有很多记录。明作家陈继儒在《太平清话》中指出,唐伯虎有与妓女玩耍的记录,书名《风流逃》。《太平清话》云:唐伯虎有《风流逃》,千言万语,都是青楼里的游戏语。这本书已经失传了,但从中可以看出,唐寅的春宫画有他的生活基础。此外,在《风流全集》一书的序言中,指出该书的春宫图是根据唐伯虎的《竞春图》绘制的。《鸳鸯秘谱》还提到唐伯虎还有另一套类似的作品,叫做”六奇”,这也许就是所谓的唐伯虎”花阵六奇”。这幅画看不见,但描述这些画的文字却保存了下来。《风流绝畅图》影响很大,影响直到海外,其中人物的姿态非常精致栩栩如生,据说是唐伯虎画的。

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